UPD: ребят, так и не получил четкого ответа на вопрос, поэтому обновляю. Картина, уже не важно какой эпохи, в которой был использован принцип замены дополнительного цвета на серый. Не важно по каким причинам. Нищета ли или принципиальная позиция художника. Главное, чтобы были четкие данные и источник подтверждающий историю с использованием серого цвета.
Когда- то на лекции по истории искусств нам- студентам, рассказали историю одного художника жившего в 16-17м веке (не помню точно какая страна. Может Италия, может Голландия...). Мол, он был настолько нищий, что не мог себе позволить краску синего цвета, потому что в то время этот пигмент был очень дорогим. Он писал картину, на которой было изображено две фигуры (вроде как, точное количество фигур не помню), одна из которых была одета в голубую робу. Чтобы не использовать дорогой синий пигмент художник воспользовался одним приемом: окружении он написал оранжевым, робу же, написал серой краской. По законам цветогармонии серый цвет на контрасте с оранжевым приобрел голубой оттенок.
Помогите, пожалуйста, вспомнить, что за художник и что за картина?
Когда- то на лекции по истории искусств нам- студентам, рассказали историю одного художника жившего в 16-17м веке (не помню точно какая страна. Может Италия, может Голландия...). Мол, он был настолько нищий, что не мог себе позволить краску синего цвета, потому что в то время этот пигмент был очень дорогим. Он писал картину, на которой было изображено две фигуры (вроде как, точное количество фигур не помню), одна из которых была одета в голубую робу. Чтобы не использовать дорогой синий пигмент художник воспользовался одним приемом: окружении он написал оранжевым, робу же, написал серой краской. По законам цветогармонии серый цвет на контрасте с оранжевым приобрел голубой оттенок.
Помогите, пожалуйста, вспомнить, что за художник и что за картина?
-
-
17.10.2016 в 08:32-
-
17.10.2016 в 11:35Я не видела подлинника, но предполагаю, что Младенец кажется зрителю завернутым во что-то голубое или синее, написанное с помощью лазурита или ультрамарина.
читать дальше
-
-
17.10.2016 в 11:49-
-
17.10.2016 в 12:05Talie, Тоже не та) Помню, там в правой стороне картины была фигура, облаченная в плащ или робу. Пятно робы фактически было доминантным и действительно казалось голубым. Кажется там была какая- то религиозная тема.
Вот мне тоже припоминается то ли Рембрандт, то ли Рубенс, но возможно это призрак памяти...
-
-
17.10.2016 в 12:27-
-
17.10.2016 в 16:18Важен факт НЕ использования синих пигментов.
Это понятно. Это основное условие задачи))
-
-
22.10.2016 в 09:19-
-
22.10.2016 в 09:21-
-
22.10.2016 в 09:32-
-
22.10.2016 в 09:58-
-
22.10.2016 в 10:18-
-
22.10.2016 в 11:25Алишер, похоже, вы пишете какую-то работу. Вам не искусствоведов надо спрашивать (точнее, не только их), а выпускников худграфа. Профессионалов в живописи.
Я не понимаю, чем вас не устраивает "Семейство" Рембрандта, в котором нет синего пигмента, но смысловое содержание картины и время написания требует синий цвет. Значит, есть иллюзия.
Честно говоря, просто лень листать биографию Рембрандта и узнавать, по какой причине он работал "землей" и серыми красками - в силу принципов или из-за безденежья. Сами легко найдёте эту информацию в любой толстой и качественной монографии. Помню, что он долго с родителями жил, не в своём доме, а почему так было, насколько он был состоятелен, как продавались при жизни все его полотна - не помню.
рядом с красным, серый приобретет зеленоватый оттенок.
-
-
22.10.2016 в 11:56рядом с красным, серый приобретет зеленоватый оттенок.
Вы уверены?
Неточные слова. Не "рядом", а "в окружении массы", ну и у вас не тот ненасыщенный серый на фото, который имеется в виду, конечно.
Вот попробуйте тут на глаз решить, серый какого оттенка (а он именно с оттенком цвета, не полностью нейтральный) тут в массе красного:
А потом ткните в этот серый пипеткой в фотошопе. И это еще очень грубый пример.
А работали (и работают сегодня, и даже в цифровой живописи, частично из подражания мастерам, частично потому что использовать синий "в лоб" скучнее, и часто может менее естественно смотреться) так все, кому не лень, и не от большого безденежья даже, а от того, что на синем пигменте можно было реально разориться. Так что историй таких про много картин, думаю, можно набрать, а про какую именно вам рассказывали — большой вопрос. Нам показывали на примере именно Караваджо. И кого-то современного, кого я забыла.
Апд: ну вот у Иттена несколько примеров упоминается, погуглите по этим авторам (внизу отрывка): www.linteum.ru/article23.html Ну и само явление, которое вас интересует, называется "симультанный контраст". Возможно, с этой стороны стоит подойти к поиску.
-
-
30.11.2016 в 14:18Или что-то еще его. По подтвержденным данным: Греко бедствовал, уже после "Эсполио" была такая история:
"... «Что ж вы можете написать «Мученичество святого Маврикия». На волне такого успеха, Эль Греко снова проявил свой свободолюбивый нрав и не стал спешить с выполнением заказа, а когда его стали поторапливать, сообщил, что не имеет денег на хорошие краски. Так что монарх уже из Мадрида велел обеспечить его всем необходимым и, в первую очередь, достать для него ультрамарин, чтобы «работа могла быть исполнена с тем совершенством, с каким подобает работать художнику, находящемуся на службе у короля»."
-
-
30.11.2016 в 14:18Или что-то еще его. По подтвержденным данным: Греко бедствовал, уже после "Эсполио" была такая история:
"... «Что ж вы можете написать «Мученичество святого Маврикия». На волне такого успеха, Эль Греко снова проявил свой свободолюбивый нрав и не стал спешить с выполнением заказа, а когда его стали поторапливать, сообщил, что не имеет денег на хорошие краски. Так что монарх уже из Мадрида велел обеспечить его всем необходимым и, в первую очередь, достать для него ультрамарин, чтобы «работа могла быть исполнена с тем совершенством, с каким подобает работать художнику, находящемуся на службе у короля»."
-
-
30.11.2016 в 14:20Или что-то еще его. По подтвержденным данным: Греко бедствовал, уже после "Эсполио" была такая история:
"... «Что ж вы можете написать «Мученичество святого Маврикия». На волне такого успеха, Эль Греко снова проявил свой свободолюбивый нрав и не стал спешить с выполнением заказа, а когда его стали поторапливать, сообщил, что не имеет денег на хорошие краски. Так что монарх уже из Мадрида велел обеспечить его всем необходимым и, в первую очередь, достать для него ультрамарин, чтобы «работа могла быть исполнена с тем совершенством, с каким подобает работать художнику, находящемуся на службе у короля»."